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很早就想寫一篇追憶趙麗蓉的隨筆，但每次都是剛剛提筆便緩緩放下，不知該從哪個角度切入進去。 直到今天騰訊新聞彈出一則消息，趙奶奶去世已經(jīng)14年了！震驚，沒來由的震驚，震驚之后是恐慌，對于時代更迭，韶光易逝的恐慌。我覺得是時候?qū)扅c東西緬懷一下了。 今天特地用了黑色排版，緬懷一下趙麗蓉老師，也緬懷一下你以為還在的青春吧。 趙麗蓉——這才是一個時代 1995年《如此包裝》中的“騎馬舞”和“航母style” 和很多人一樣，趙麗蓉可以說是春晚“捧”出來的。在陳佩斯和朱時茂悄然退出春晚舞臺之后，趙麗蓉逐漸成為春晚語言類節(jié)目的閃光點。雖然相比其他春晚常青樹而言作品相對較少，但趙麗蓉的表演風格卻獨樹一幟，她的藝術(shù)功底在《如此包裝》、《打工奇遇》和《老將出馬》三個春晚一等獎小品中表現(xiàn)的淋漓盡致，正如《老將出馬》中鞏漢林飾演的角色所說的，她所塑造的藝術(shù)形象就是一位“跨世紀的老太太”。 跨世紀的老太太 這位“跨世紀的老太太”之所以令人難以忘懷，除卻那些藝術(shù)作品中不可或缺的深刻內(nèi)涵，還在于她能夠接受新潮事物并在觀眾面前自信滿滿地展現(xiàn)出來。換句話說，她總是能夠通過那些最新鮮的、最好玩的藝術(shù)形式來表達一個有現(xiàn)實意義的主題，從而給觀眾帶來全新的審美體驗，比如： 1995年的《如此包裝》，作品的主題是諷刺那些打著弘揚國粹的幌子但卻只顧牟取暴利、喪失藝術(shù)追求的不良商業(yè)行為，其主要表現(xiàn)形式是通過當時鮮為人知的RAP舞來反襯出那種與傳統(tǒng)完全脫節(jié)的“商業(yè)包裝”的虛誕； 1996年的《打工奇遇》，作品的主題是諷刺那些掛著傳統(tǒng)元素的招牌但卻以次充好、名不符實的不良商業(yè)風氣，其主要表現(xiàn)形式是通過《走四方》等流行音樂的全新演繹和書法秀等形式來呼喚“貨真價實”的商業(yè)良心； 1999年的《老將出馬》，作品的主題是展現(xiàn)“靠山屯”等中國新農(nóng)村走出國門的廣闊天地，其主要表現(xiàn)方式是通過趙麗蓉飾演的角色秀英文來展現(xiàn)中國農(nóng)民與時俱進的向上風貌。 這種與時俱進的藝術(shù)包容能力并非趙麗蓉所獨有，但卻偏偏在她身上表現(xiàn)突出、大放異彩，其中有一個很重要的原因，那就是：趙麗蓉在緊跟時代潮流的同時絕不媚俗，她總是將新的藝術(shù)形式融入到整個藝術(shù)創(chuàng)作中，而并非將其作為插科打諢的賣點。 像《如此包裝》中的RAP、《打工奇遇》中的歌曲串燒、《老將出馬》中的《My heart will go on》，無一例外都是故事發(fā)展中不可或缺的一個環(huán)節(jié)，而并非像其他春晚小品中那些“不能在美國人面前跌份兒”、“你是索馬里海盜啊”、“美國人都向咱們借錢了，啥玩意兒”等故事情節(jié)中刻意迎合時事熱點的雞肋部分。這不僅反映出以趙麗蓉為代表的老藝術(shù)家們在駕馭藝術(shù)形式、把握情節(jié)發(fā)展方面的深厚功底，更表現(xiàn)出他們對藝術(shù)的那種淳樸追求。 趙麗蓉的很多作品雖然以時尚元素為特色，但絕非那種商業(yè)色彩濃厚的快餐文化，而更像是對時尚主題的一種前瞻性、預(yù)見性的探討甚至批判。這位“預(yù)言帝”最具批判性的小品作品并非預(yù)言騎馬舞和航母style的《如此包裝》（1995），也非搶走席琳·迪翁《我心永恒》春晚首唱權(quán)的《老將出馬》（1999），而是早期與郭達、蔡明合作的《追星族》（1993）。不過十分可惜的是，在《追星族》中的趙麗蓉飾演的是一位溺愛孫女的傳統(tǒng)老太太，真正進行文化批判的是郭達飾演的父親一角，特別小品結(jié)束時郭達邊踏著流行舞步邊用《水手》的旋律反復(fù)唱著“這是為什么”的時候，整部作品對流行文化過分狂熱的批判達到了高潮——在過分狂熱的流行文化氛圍中，批判它的人明知其中存在偏頗，但卻在不知不覺中受其影響，當說教與吶喊失去回音的時候，批判者只能在流行文化的表象下無奈地拷問“為什么”。 我們再來聊聊趙本山...... 昨天剛看到趙本山的小品，幾個諂媚的徒弟在臺上蹦跶，笑過之后再也記不住。 趙本山真正給觀眾留下深層印象的那些小品大多出自于本世紀，而對于一個87年就走上春晚舞臺的演員來說，你不禁要問，難道在先前的十幾年中，趙本山就一直沒有好的作品嗎？或者問：趙本山在早年間難道就那么的不起眼嗎？ 趙麗蓉的作品總會給人深層的思考，而趙本山的小品更多的是些不痛不癢的平民生活再現(xiàn)，無更多深層價值挖掘。相比這些飽含文化批判色彩的藝術(shù)主題，那些通過刻畫高明的騙子和被誤解的正直人來反映社會中誠信缺失和溝通困境的作品主題未免略顯陰暗，通過腦筋急轉(zhuǎn)彎所堆砌出的“笑果”也不如行為藝術(shù)所帶來的“效果”那樣久而彌香。 在趙麗蓉逝世前，春晚最受喜愛的語言類節(jié)目，無一例外，只要有趙麗蓉在的春晚舞臺，最終，此項大獎必定花落她家，當時的趙本上永遠是老二。趙麗蓉老師逝世后，趙本山一躍而上，成為最終的“贏家”。就如同在一個家境貧寒的學子放棄學業(yè)和第一的錄取名次，而給較之平庸的第二名騰出了桂冠的位置一樣。 可是趙本山也老了啊...... 我沒有要貶低趙本山的意思，只是在我眼中，趙麗蓉實在是太高大。而我要提起趙本山的原因，也并不是拿來和趙麗蓉老師來比較，我其實只是想說：趙本山也老了啊。。。 在我們小的時候，電視上播的是趙麗蓉和陳佩斯，他們代表了一個時代，而趙本山的小品火起來的時候，我們已經(jīng)慢慢可以懂得在小品相聲中隱含的一些道理。而如今，趙本山也老了，同趙麗蓉一樣，時間無法抹去他在春晚，在我們這代人心中的烙印，甚至，在電視開啟，無意中看到某頻道播放的春晚段子，總是會忘記調(diào)臺，他們，已經(jīng)成為我們一秒回到童年的鑰匙，但是當現(xiàn)在本山大叔也不再出現(xiàn)在春晚的時候，我們才恍然意識到，又一個時代過去了。 那我們的青春呢？小創(chuàng)一只腳已經(jīng)踏入社會，平時耳濡目染也有很多，要很負責的告訴大家的就是，當你大學畢業(yè)的那一刻起，你的青春就已經(jīng)結(jié)束了，所以你告訴我，你的青春還有幾年，還足以讓你做什么？ 我也不想說太多珍惜時間，或者多去經(jīng)歷之類的話，因為有些人明白，你不需要去告訴他什么，他需要自然也會問的，有些人不明白，也許你現(xiàn)在告訴他他會去想，然后過5分鐘又當雞湯一樣忘掉了，.